Иконы и элементы архитектурного декора

Место и контекст изготовления эстампажа

Не определены

Обстоятельства изготовления эстампажа

Вероятно, эстампаж снят во время экспедиций или поездок членов РАИК по территории Османской империи и Греции в XIX – начале XX вв.

Точная дата находки рельефа

Неизвестна

Место нахождения рельефа

Неизвестно

По характеру орнамента

Рельеф можно датировать XI–XII в.

Описание изображения

На листах представлены различные элементы декора плиты. Можно выделить два регистра: верхний, где часть изображений срезана (не захвачена при эстампировании) и нижний, где декор сохранился по высоте, но срезан по ширине. Из-за этого невозможно установить размеры плиты ни по высоте, ни по длине.

По верхнему краю левой части эстампажа виден на 2/3 высоты ромб с крупной фигурной розеткой в центре, перевитый лентой с внешними полукругами в нижней части ромба, заполненными лучистой розеткой. Слева от ромба, соприкасаясь с ним, расположен медальон с шести-лепестковой розеткой. Аналогичный медальон находился и на верхнем углу ромба. Справа ромб отделен полосой с плетенкой, за которой следуют изображения трех кипарисов с горками-холмами между ними. Завершают верхний ряд изображения двух фигур: прямоличная в лоратных одеждах и с крыльями – архангел Михаил и предстоящий ему святой или донатор. Возможно это только часть многофигурной композиции. Между фигурами видны крупные греческие буквы в зеркальном отображении от вертикальной надписи: «ΗΟСΑΚΥ».

Нижний ряд декора начинается с фрагмента ромба, фланкированного двумя медальонами с шести-лепестковыми розетками. Между ними хорошо виден острый угол ромба. Далее представлен полностью квадрат с вписанным в него медальоном, внутри которого помещены один в другом внутренний квадрат и пересекающий его ромб с крупной многолепестковой розеткой. Концы медальона, внутреннего квадрата и ромба переплетены фигурным узлом. С внешней стороны медальона по четырем углам помещены орнаментальные элементы (листы). Далее в том же ряду, но уже на правой стороне эстампажа в вертикальный прямоугольник вписан четырех-конечный крест-плетенка. По периметру прямоугольника орнамент «косичка». Вплотную к прямоугольнику с крестом примыкает половина крупного медальона, вписанного в квадрат, границы которого очерчены простой врезной линией. Медальон ограничен двойной линией, внутрь его вписана многолепестковая фестончатая розетка. По углам медальона виден тот же орнаментальный декор (лист), что и на медальоне в левой части эстампажа. По-видимому, была эспампирована только половина медальона. Но, возможно, другие листы эстампажей этой плиты просто не сохранились.

Издания рельефа

Публикации не выявлены.

Исторический комментарий

Плотное заполнение пространства мраморных плит различными элементами, не образующими четкую симметричную композицию, известны в византийском искусстве XI–XII вв. Часто элементы отделены друг от друга полосой плетенки или более сложного орнамента из балясин и перевитых медальонов. Излюбленным мотивом украшения плит были вписанные в квадраты и прямоугольники ромбы и медальоны, перевитые лентой, образующей сложные линии, опутывающие геометрические фигуры. Примеры многочисленны, наиболее показательные собраны в коллекции Византийского музея в Афинах (The World of the Byzantine Museum. Athens, 2004. Pl. 28, 29, 34, 40.).

Анализируя эстампаж, можно прийти к выводу, что снята была нижняя часть композиции, с наиболее характерными декоративными элементами. Подобные сложно украшенные геометрическими фигурами плиты использовались в качестве алтарных преград, парапетов, ограждений надгробий, а так же как вкладные вотивные плиты, которые вставлялись в стены, как внутри, так и снаружи храма.

Оттиснутые в верхней части эстампажа кипарисовые деревья символизировали вечную жизнь, возрождение после смерти. Их изображения часто встречаются на вотивных плитах и надгробиях. Кипарисы с горками символизируют Голгофу.

Две фигуры в правом верхнем углу, возможно, являются частью многофигурной композиции, которая не была эспампирована полностью. Наличие в ней Архангела Михаила и повернутого к нему в ¾ святого или донатора относят нас к двум темам: спасения души и победного воинства. Точная трактовка композиции по эстампированному фрагменту невозможна. Так же сложно сказать использовалась ли плита для декора гробницы или была частью церковного убранства.

В качестве аналогии XI в. композиции с Архангелом Михаилом и донатором следует указать бронзовую иконку из музея в Херсонесе (Наследие Византийского Херсонеса. Севастополь – Остин, 2011. с. 206, 496, кат. 141).

Аналогии позволяют отнести время изготовления плиты к XI–XII вв. и связать с крупным профессиональным центром византийской пластики. Например, с Фессалониками, а, возможно, и самим Константинополем.

Ю.А. Пятницкий

Археографическое описание и реставрация эстампажа

Архивный шифр

Тип документа

Эстампаж

Время создания эстампажа

До июня 1914 г.

Материал

Тряпичная бумага верже (расстояние между понтюзо — 28,5-30 мм, количество вержеров — 8 и 7 пробелов на 10 мм), толщина Т= 0,240-0,310 мм; имеются водяные знаки: двуглавый орел, герб с полумесяцем и надпись: «B Genule Vittorio» («Бумажная фабрика Genule Vittorio, Италия»). Отлив неровный.

Размеры листов эстампажа

57,7 х 82,7 см

Органолептическая оценка сохранности материальной основы документа до реставрации

Имеются многочисленные заломы от сворачивания в рулон и разрывы по краям бумажного листа, а также значительный залом посередине бумажного листа.

Дополнительные сведения о документе

Карандашом надпись «раковина».

Археографический комментарий: наличие помет, разлиновки, прорисовок букв на эстампажах пр.

Имеется надпись карандашом «раковина». В правом верхнем углу между фигурами Архангела Михаила и святого видна часть греческой колончатой надписи в зеркальном виде: «ΗΟСΑΚΥ».

Сведения о реставрационных работах

Биологическое исследование: взяты пробы для микологического анализа с поверхности бумажного листа. Жизнеспособные споры микромицетов не обнаружены.

Измерение толщины листа эстампажа проводилось микрометром «VEB Werkstoffptüfmaschinen» на ровных участках. Колебания толщины:

Т = 0,240–0,310 мм.

Определение вида волокон бумаги — изготовлена из тряпичного волокна.

Измерение рН водной вытяжки бумаги:

рН на букве = 5,9;

рН на поле = 5,6

Определение проклейки: проклейка обнаружена.

Исследования, проведенные при помощи микроскопа Light Scope Panasonic 30x: лицевая и оборотная стороны чистые.

Состав и последовательность реставрационных мероприятий

1. Фотофиксация сохранности памятника до реставрации.

2. 3d сканирование эстампажей.

3. Биологические и лабораторные исследования.

4. Механическая очистка и удаление пыли.

5. Подбор реставрационной бумаги.

6. Приготовление растворов и бумажной массы.

7. Расчёт количества бумажной массы на размеры утрат.

8. Подготовка листа Hollytex для промывки и реставрации эстампажа

9. Промывание эстампажа на ровном (без складок) листе Hollytex.

10. Упрочнение бумажного листа эстампажа раствором метилцеллюлозы.

11. Перенос эстампажа на листе Hollytex на поверхность, впитывающую воду.

12. Нанесение клея на разрывы и края утрат бумажного листа эстампажа.

13. Восполнение разрывов и утрат бумажной массой и реставрационной бумагой.

14. Перенос эстампажа на листе Hollytex на рыхлую подушку из фильтровальной бумаги.

15. Замена фильтровальной бумаги до полного просушивания бумажного листа эстампажа.

16. Обёртывание эстампажа в микалентную бумагу для последующего хранения.

17. Фотофиксация сохранности памятника после реставрации

18. 3d сканирование эстампажей после реставрации, сравнительная характеристика моделей.

Эстампаж отреставрирован в декабре 2022 г.

Л. 1

Л. 1об